北方的诗友给我寄来一本诗歌期刊《梨树诗歌》（爱心卷），使我有幸领略来自吉林的诗人风采。时值七月，江汉平原盛暑高温，难忍难受，这北国的梨花香风给我心头一阵清凉，欣悦无比。
急急地读了一遍，新诗新风，新我耳目，醉我心田，好诗不少，然而疑难也不少。我的眼停留在了“樱桃红在六月”这一组诗上。这是4位女诗人的专题诗栏，“樱桃红在六月”这六个字也是第一位女诗人张丽英的诗组题名。
几年来时而读读当今新诗，往往如坠五里烟云，而读解当代新锐诗人的诗歌，特别是精英女性的诗歌，往往又要费更多的心血和时间，然而真要读懂当今诗歌，要解一些当今诗人标榜的自乐的“不解诗歌”，这个付出是不能少的。张女士的“樱桃红在六月”，这六月相当于我们湖北的四五月天气，爽得很，赏读应是愉快的。然而我错了，我费了好大的精力时间也难得到这种愉悦。
女士的第一首题为《幸运的鸟儿》，它怎么“幸运”呢？“由于我的木讷和迟疑/他的翅膀才不至于一无是处”，它呆得要命，从我面前飞过，我却没有逮它，让它飞走了。原来，这个六月“我没有看见翠竹/也包括海市蜃楼”，我的生活没有美景，更没的幻境，平庸、枯燥……不可能没有这些美景吧？在后面的诗中，诗人说“我却不在明处”，明处是“妩媚高过庄稼”，好得很呀。然而，“云卷云舒与我无关”，诗人懒得操心，看来诗人心境不好。在《无助》中写道“我长时间不说话”，“没有和弦的季节/怅然若失”。在《六月，是雨的名字》中，诗人说“我已湿的彻底”，于是“只好躲进书里/融入诗人的思想/偶尔心酸”。诗人诚然有太多的郁闷，积在心头，不愿走出紧闭的房门，不愿走向尘世，“六月的大街全是蚂蚁和诱惑”（人如潮，多如蚁，忙忙碌碌，充满利和色的诱惑）。诗人面对美景，无动于衷，读诗也不能使己心情改变，只是“偶尔心酸”。照说喜欢读诗的人，特别是诗词女性更是多愁善感，心性敏感，最易动情的，而现在只是“偶尔心酸”……六月匆匆过去，“秋天来了/我把房门紧闭”，对一切都淡然待之，
“脆弱善良的和那些恶贯满盈的/都各有天命”，诗人看透了，认定了，如此，还有什么令“我”心动的呢！
通读诗人的这组诗，明明写的是六月，阳光灿烂，然而，“我”在雨季，“湿的彻底”，大概也凉得透心彻骨吧？而且题为《樱桃红在六月》，洋洋7首，自始至终却没出现樱桃二字。樱桃是美的，清甜可口，然而诗中没有出现，至少，在“我”的六月没有出现；或者，虽有，却在外面，在雨中，在“妩媚高过庄稼”那里，“我”无心看它一眼……诗人也许是故意用这不在诗中明现的意象表达一种失落，一种惆怅。
反复研读张女士的这组小诗，我感到的是沉郁（不是沉重），是失意（不是绝望），是心慵，是厌，是乏，是——什么呢？我也说不清。或许，诗人也说不清，而这“说不清”却又是诗人的真情。生活是复杂的，当今女士的情感世界更是复杂的，细腻多色，绝不是古诗板块和人们所归结的几种“类型”可以界定及参照说解的。明于此，我们也就似乎可以理解当今一些人常常“抑郁”、“多愁”甚至什么的原因了。
鲁迅先生说过，读一个人的作品，必须知其人，然而，我对这位张女士实在一无所知，我只能依据眼前这组小诗，作“文本研究”，仅说其作，而且只是这一组诗，不及其“实”——不能也不必及其实。当否也就不必太认真了。
张女士的诗重意象，有意境，语言简约，朦胧而不涩，耐人觅味，从诗艺层面来说，是很有水平的，赏。
愿张丽英女士只是“为文作诗”，“空中语”，诗中的沉郁不是真的。

2011年8月4日于化谷轩